IN AETERNUM – …Of Death and Fire

Die schwedischen Veteranen IN AETERNUM nach zwanzig Jahren fast kompletter Pause, mit nur wenigen Live-Auftritten, haben jetzt für die alten Zeiten ein neues Album aufgenommen, und das ist „…Of Death and Fire„. Mit demselben Lineup wie vor zwei Jahrzehnten, als das letzte Album aufgenommen wurde, setzen sie ihre musikalische Reise genau dort fort, wo sie aufgehört hat. Aggressive, dissonante Musik, typisch für sie, ist endlich zurückgekehrt.

Triumphaler Start mit Melodie und Energie

Triumphal, episch – „Danse Macabre“ ist ein kurzes Intro und klingt tatsächlich wie eine Feier für die Rückkehr nach so vielen Jahren, ein melodischer Ansatz, der mit dem nächsten Song „Beneath The Darkened Tomb“ fortsetzt. Der hat solide Riffs, aggressive Musik, eine gute Kombination von Black und Death Metal, einen rohen Sound, aber sie brauchen keinen polierten Sound, um ihre Attitüde zu übertragen. Furiose Song, aber auch mit atmosphärischen Passagen, infernalisch aber auch ruhig. Eine anständige Dosis Melodie ergänzt den furiosen Angriff. Ein guter Start, vielversprechend und voll von Energie.

IN AETERNUM kommen aus Sandviken im östlichen Schweden, 1992 als Behemoth gegründet, aber kurz danach umbenannt, um nicht mit einer anderen… schwedischen Band verwechselt zu werden, die sich auch umbenennen musste – nun ja, es kann nur eine Band mit diesem Namen geben. Das Debütalbum von IN AETERNUM kam 1999 und wurde sehr gut aufgenommen, machte sie zu einem internationalen Namen. Vocalist und Gitarrist David Larsson ist das einzige verbliebene Mitglied aus früheren Zeiten, aber die anderen zwei Mitglieder der Band sind auch mehr als 20 Jahre dabei: Lead-Gitarrist und für das aktuelle Album auch Bassist Daniel Sahlin und Drummer Perra Karlsson.

Brutaler Angriff ohne melodische Absichten

Dissonant, weniger melodisch – „The Day of Wrath“ bringt pure Aggression und einen direkteren Sound, einfach bestrafende Musik. Die melodische Absicht ist weg für diesen Song. Brutal, eine dissonante Lead-Gitarre und ein abrasiverer Sound. Dunkle und chaotische Atmosphäre, infernalische Schreie, abrupte Gitarrenriffs, ein morbider Song, roh und kalt.

Selbst mit einem kurzen atmosphärischen Akkord zur Eröffnung des Songs bleibt „Spirits of the Dead“ erdrückend, disharmonisch – fühlt sich an, als hätten sie die Tür zur Melodie geschlossen. Ein simpler Song, verhallt, dämonische Growls und quietschende Gitarren. Und wieder einmal ist die rohe Produktion klar, laut, direkt. Aber in diesem rohen Mix kommen die Instrumente ziemlich distinktiv und der ganze Sound ausbalanciert. Rhythmussektion nicht zu sehr im Vordergrund, aber dennoch präsent und dominant, zusammen mit den Gitarren und infernalischen Vocals.

Die folgenden Songs setzen denselben Ansatz fort – „Mortuary Cult“ Uptempo, in-your-face, ein entschiedenerer Angriff, „The Vile God of Slime“ kehrt zu einem langsameren und technischeren Song zurück, mit vereinzelten melodischen Elementen in einer ansonsten chaotischen Komposition.

Gelungene Genre-Balance als Highlight

Aber der folgende Song „Bow To None“ bringt etwas Neues in ihren Ansatz – mehr Black Metal, aber auch einen viel klareren Rhythmus und eine inspiriertere Komposition. Eine gute Kombination zwischen Genres, eine mehr Death Metal Struktur, aber mit Tremolo-gepickten Gitarren, die aktiver auf den Versen sind – die Balance zwischen Genres. Dämonische Growls, beeindruckende technische Gitarren und eine gute Rhythmussektion. Eine furiose Instrumentierung und eine bessere Attitüde. Ein Highlight.

Ein kurzes Intermezzo „De Profundis“ bringt atmosphärische, finstere Sounds, aber „Goddess of Abominations“ kehrt aggressiv zurück, ein langsamer Rhythmus, ein Song, der sich ohne Energie anfühlt, auch keine sehr inspirierte Komposition, simple Akkorde, donnerndes Drumming, dämonische Shrieks und lärmende Lead-Gitarre. „The Hourglass“ ist im Gegenzug eine bessere und viel klarere Komposition, ein leicht melodischer Song, ein kohärenter Sound von den Gitarren, ein gnadenloser Angriff aggressiven Sounds von allen Instrumenten.

Der finale Song „To Those Who Have Rode On“ nostalgischer, aber fühlt sich natürlicher an, eine Kombination von Melodie, Epik und Dynamik, eine gute Komposition, aber ziemlich anders im Sound, vielleicht auch weil ein Gast-Vocal kommt, um einen anderen Sound zu bringen, und das ist kein anderer als Erik Danielsson von Watain. Zwischen akustisch gitarren-getriebener Eröffnungspassage und mit Wind als Hintergrund-Sound durch den Song. Der Black-Metal-lastigste Song auf dem Album, mehr zu einem melancholischen Ansatz geneigt, auch mit okkulten, ritualistischen Momenten, insgesamt ein guter Song, ein würdiges Opus des Albums.

Etwas ging in all den Jahren verloren

Vocals, auch wenn sehr entschieden, kommen mit fast keiner Variation, und das bringt einen uniformen und ziemlich faden Sound durch das ganze Album. Sehr inkonstant auch die Lead-Gitarre, oszilliert zwischen Songs mit entscheidendem Beitrag und anderen, wo nur ein paar Noten zu hören sind. Drums sind beeindruckend durch das ganze Album, tatsächlich hat die ganze Rhythmussektion einen großen Beitrag zum Sound geleistet.

Sie haben immer noch den brutalen Ansatz und verzerrten Sound, aber etwas ist verloren in all diesen Jahren. Verglichen mit älteren Werken fühlt sich „…Of Death and Fire“ gewöhnlicher an und ohne den Punch der älteren Werke. Immer noch direkt und aggressiv, immer noch mit punktuell unvergesslichen Momenten, aber insgesamt keine kohärente Richtung.

So sehr jeder gewollt hätte, dass das eine Offenbarung für die alten Zeiten wird – „…Of Death and Fire“ ist es nicht. Das Album hat gute Momente, aber insgesamt fühlt es sich mehr wie eine wiederholte und nachgespielte Übung alter Sounds an. Auch nicht das inspirierteste Werk der Band. Aber kein schlechtes Album – in der aktuellen Death/Black-Landschaft ist das ein entschiedenes Album, eine gute Attitüde und mit klarem Akzent auf Aggressivität und nicht auf Melodie.

Fazit: IN AETERNUM kehren mit „…Of Death and Fire“ zurück – roh und aggressiv, aber ohne den Punch und die Kohärenz früherer Werke.

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